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Iglesia de San Fructuoso

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Descripción


Sencilla construcción que presenta nave única de planta rectangular, dividida en cuatro tramos separados por arcos diafragma apuntados, y cabecera plana.

Los muros, de sillería bien escuadrada, se levantan sobre un zócalo perimetral, y rematan con un alero doble sobre una hilera de tacos. La techumbre es de teja árabe a dos aguas.

La portada, en el muro sur, es en arco de medio punto doblado con dos arquivoltas de sección cuadrada y va protegida por un grueso guardapolvo.

Lo más interesante de la ermita es el conjunto de pinturas murales realizadas en dos fases sucesivas durante la segunda mitad del siglo XIII.

La primera fase, de estilo más arcaico, se asigna a un pintor anónimo conocido como Primer Maestro de Bierge. A su mano pertenece la crucifixión de la zona central del ábside y escenas de la pasión y muerte de san Fructuoso, san Augurio y san Eulogio.

En torno a 1285-1300 trabaja el segundo maestro siguiendo el gótico lineal. En el muro N narra escenas de la vida de san Nicolás, iniciando la historia en la parte inferior de la cabecera y continuando en la nave en un gran panel compuesto por diez escenas en cuatro registros superpuestos. Una disposición similar rige la narración de la vida de san Juan en el muro S. Por último, en el arco triunfal hay dos ángeles con trompetas.

Una desafortunada gestión en el proceso de restauración emprendido en los años 1949-1950 hizo que el conjunto se dispersara. Actualmente en la ermita sólo quedan, trasladadas a lienzo, las pinturas del muro de cierre de la cabecera.



Estilísticamente está relacionado con las pinturas de San Miguel de Barluenga. Su realización coincide con una época de auge en la pintura mural en el Somontano de la sierra de Guara, al que pueden adscribirse otros conjuntos como los de Yaso, Morrano, Liesa o San Miguel de Foces en Ibieca.

Protección. Historial administrativo


 Declaración Resolución: 03/06/1931 Publicación: 04/06/1931

 Delimitación entorno Publicación: 16/02/2004
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Bibliografía


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Síntesis histórica


Construcción románica del siglo XIII, en cuya segunda mitad se realiza la intervención más importante del edificio, consistente en la decoración de la mayor parte de su superficie con pintura mural.
El proceso de restauración de estas pinturas, iniciado en 1949-1950, da lugar al desmantelamiento y dispersión de las mismas, encontrándose ahora en su emplazamiento original únicamente las de la cabecera

Datación e historia del bien


 CONSTRUCCIÓN
Edad Media-S. XIII
ROMÁNICO
Zona afectada:  El inmueble actual.
 INSERCIÓN DE ELEMENTOS MUEBLES
Edad Media-S. XIII-Segunda mitad
GÓTICO
Crucifixión, en la parte superior central. A los lados y en la parte inferior, pasión y muerte de san Fructuoso, san Augurio y san Eulogio. Zona afectada:  Se cubre de pinturas el muro E de la cabecera.
(Primer Maestro de Bierge) (Pintor)
 INSERCIÓN DE ELEMENTOS MUEBLES
Edad Media-S. XIII-Último cuarto
GÓTICO
Lateral inferior norte de la cabecera y el mismo muro de la nave: ciclo de la vida de san Nicolás de Bari. Zona afectada:  Se cubren de pinturas el resto de la cabecera y los muros laterales de la nave.
(Segundo Maestro de Bierge) (Pintor)
 DESTRUCCIÓN DE ELEMENTOS MUEBLES
Edad Contemporánea-S. XX-1949
El obispado encargó el levantamiento de los frescos y su traslado a lienzo para ser restaurados, iniciándose un proceso de desmantelamiento y dispersión del conjunto. Las del testero E se llevaron al Museo Diocesano de Huesca y el resto se vendió para pagar la restauración. El propio restaurador cobró parte de sus honorarios con un fragmento de pintura mural. Las pinturas del muro N, dedicadas a san Nicolás de Bari, las adquirió el MNAC en cuyas instalaciones se exponen en un solo lienzo. El ciclo de san Juan se dividió en múltiples fragmentos: cuatro están localizados en museos americanos y canadiendes; del resto (6 ó 7) son escasos los datos concretos que se disponen. Zona afectada:  Arranque de la pintura mural.
Gudiol, Ramón (Restaurador)
 RESTAURACIÓN
Desde Edad Contemporánea-S. XX-1991 hasta Edad Contemporánea-S. XX-1992

Se llevan a cabo trabajos de restauración del edificio previos a la reinstalación de las pinturas. La intervención, que afectó a toda la iglesia, conllevó una sustitución de la cubierta y múltiples actuaciones en arcos, paramentos interiores y exteriores y portada.

Naval Mas, Joaquín (Arquitecto)
 RESTAURACIÓN
Edad Contemporánea-S. XX-1994
En 1995, tras un proceso de restauración, fueron llevadas de nuevo a la ermita y colocadas sobre unos paneles fijos siguiendo su disposición original. Zona afectada:  Pinturas depositadas en el Museo Diocesano de Huesca.
Monforte, Alfonso (Restaurador)

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